Андрес Сеговия и гитарное искусство XX века
Очерк жизни и творчества

ГЛАВА 6. УРОКИ СЕГОВИИ

Сеговия не написал специальной работы - школа игры на гитаре. Думается, однако, что молодой гитарист, в распоряжении которого окажется достаточное количество изданий Сеговии и его грамзаписей, владеет лучшей современной школой. Это, например, отредактированные Сеговией «20 этюдов» Фернандо Сора или два диска «Гитара и я», на которых Сеговия демонстрирует исполнение этюдов Сора, Агуадо, Джулиани, Коста, Тарреги, а также различные технические упражнения. Это и изданные Сеговией «Диатонические мажорные и минорные гаммы». Особый интерес у молодых гитаристов вызовет знакомство с работой Сеговии «Моя книга для начинающих». Это пособие, по словам автора, не претендует на развернутое руководство. Однако сам факт того, что свои первые шаги на пути к овладению инструментом юный гитарист делает под руководством Андреса Сеговии, трудно переоценить.
Пособие кратко знакомит с историей гитары, конструкцией инструмента. Но главное заключается в том, что с первых же шагов овладение техническими приемами происходит одновременно с развитием художественного вкуса. Об этом свидетельствуют, прежде всего, пьесы и этюды таких выдающихся мастеров гитары, как Сор, Агуадо, Визе, Кост, Паганини, Тансман, Сеговия. Особое значение Сеговия придает правильной посадке ученика, устойчивому положению инструмента. Это достигается естественным положением корпуса, свободой движения рук. «В этом случае,- говорит Сеговия, - гитара становится как бы частью вашего тела, его продолжением. Не направляйте гриф инструмента слишком высоко. Держите его в положении, более близком к горизонтальному. Наклонитесь слегка вперед для того, чтобы поддерживать гитару у груди: ведь поэзия струн рождается в вашем сердце».
Основная часть пособия Сеговии - десять уроков, каждый из которых посвящен овладению определенного технического приема.
Первый урок начинается с объяснения позиций и названия пальцев правой руки. Рис. 2.

Затем Сеговия знакомит ученика с двумя основными приемами звукоизвлечения - тирандо и апойяндо.
В свое время создание приема апойяндо приписывалось Тарреге. Однако, отвечая на этот вопрос Эмилио Пухолю, Таррега сказал: «Нет. Этот прием использовал еще Хулиан Аркас» 5. Таррега внес свой вклад в развитие апойяндо.
Светлое и мощное звучание гитары Сеговии во многом связано с его совершенным владением приемом апойяндо. В беседе с Джоном Дуарте Андрес Сеговия объяснял: «Я использую один ноготь - тирандо, мякоть и ноготь - апойяндо. Это дает более полный звук».
Для овладения приемом апойяндо Сеговия использует в работе с начинающими упражнение Сора, которое он тщательно отредактировал.
По его словам, «цель упражнения - обучить приему апойяндо. Но в упражнении есть несколько нот, которые нужно исполнять большим пальцем».

На втором уроке Сеговия знакомит детей с позицией левой руки, с названием пальцев - пяти «братьев». См. рис. 3.
«Большой палец левой руки,- объясняет Сеговия,- не участвует в игре и должен оставаться сзади грифа. Будь осторожен. Он слишком любознателен и любит смотреть, что делают его братья (остальные пальцы). Запрещай ему это делать. И заставь его отдавать свою силу своим братьям. Они очень нуждаются в его помощи для создания чистого и красивого звука».
Говоря о том, что большой палец должен находиться сзади грифа (в середине шейки), Сеговия уточняет: «За исключением тех случаев, когда его брат, указательный палец, прижимает все струны - то, что мы называем приемом барре». В глубине души большой палец немного завидует своим братьям... Но должен прятаться за грифом». На этом же уроке Сеговия дает советы, как ухаживать за ногтями левой руки: «Они должны быть очень короткими, чтобы при звукоизвлечении избежать прикосновения ногтя. Пальцы должны прикасаться к струнам подушечкой под прямым углом».
Большое внимание в работе с учениками Сеговия уделяет гаммам. Его пособие «Диатонические мажорные и минорные гаммы» отразило новый подход к их исполнению.
Сеговия настойчиво советует ученикам стремиться к совершенному овладению гаммами. Он считает, что один час, посвященный гаммам, дает ученику больше, чем многие часы работы над упражнениями. Именно гаммы, по словам Сеговии, позволят решить многие технические проблемы в более короткий срок, чем любые другие упражнения - исправить постановку рук, развить независимость и пластичность пальцев и, наконец, добиться красоты звучания. «Гаммы, - говорит Сеговия,- наилучший путь к достижению технической свободы и разнообразию звучания». Сеговия рекомендует ученикам для достижения независимости пальцев руки игру хроматических гамм в разных темпах - от медленного до быстрого.
В «Моей книге для начинающих» Сеговия приводит гаммы до мажор и соль мажор с аппликатурой и позициями.

Сеговия рекомендует и такие варианты аппликатуры: mi, ma, am. Здесь же дается хроматическая гамма.
 

Десятый урок посвящен аккордам и арпеджио. Для развития аккордовой техники Андрес Сеговия сочинил маленькое упражнение, которое назвал «Аккорды».

Очаровательна написанная Сеговией для начинающих «Шуточка», в основе которой - народный напев.

Ценным пособием для начинающих является и работа В. Бобри «Техника Сеговии». В. Бобри - автор многочисленных сочинений для гитары - этюдов, пьес, а также статей, посвященных гитарному искусству. Личное общение в течение многих десятилетий с Андресом Сеговией позволило Бобри тщательно изучить технические приемы великого артиста.
Работа Бобри - точная фиксация важнейших приемов техники, которой пользуется Сеговия. Особая ценность этой книги состоит в личном участии в ней Сеговии. Рассматривая наиболее важные приемы гитарной техники, Бобри не просто описывает тот или иной прием, а раскрывает его в той последовательности, которую применяет Сеговия. Это достигается демонстрацией приема на нескольких фотографиях или рисунках. Перед глазами молодых гитаристов - руки Сеговии. Волшебные руки, творящие красоту в концертных залах, здесь раскрывают свои секреты - своеобразие звукоизвлечения, те приемы, с помощью которых рождается «тон Сеговии». Таким образом, книга «Техника Сеговии» становится, в сущности, уроками великого гитариста и может стать фундаментом развития техники молодого гитариста. В предисловии к этой работе Андрес Сеговия писал: «Проектируя здание, архитектор должен убедиться в прочности основания, способного выдержать его вес. Подобным же образом ученик, обучающийся игре на гитаре, должен, прежде всего, заложить фундамент своей техники. Только после того, как его посадка, умение держать инструмент, постановка и движение рук будут правильными, он сумеет справиться с теми нарастающими трудностями, которые встретит при обучении».
Работа Бобри начинается с описания посадки и постановки рук Сеговии. Классическая игровая позиция, которую использует Сеговия, обеспечивает наилучшее положение инструмента и полную свободу движений рук. Отсюда - точность и совершенство исполнения.
Сеговия использует обычный стул. Сидит он на его передней части. Корпус слегка наклонен вперед. Сеговия держит гитару вертикально, что позволяет ему видеть только край грифа и шестую струну. Если ему нужно видеть весь гриф, он наклоняет голову вперед, не меняя положения гитары. Сеговия пользуется скамеечкой для ног (от 12 до 13 сантиметров высоты), которая становится перед левой ножкой стула. Передняя часть его левой ступни находится на ближайшем крае скамеечки, причем пятка висит. Это положение обеспечивает гибкость левой ступни и ноги. Его правая ступня располагается слегка назад и направо от правой ножки стула. Ступня опирается на свою переднюю часть и пальцы.
Инструмент держится на четырех точках: правом бедре, левом бедре, внутренней стороне правой руки и на груди.
Верхняя часть правой руки опирается на самую широкую часть корпуса гитары, оставляя нижнюю часть руки (от локтя до кисти) свободно висеть.
Для того чтобы проверить, правильно ли Вы держите правую руку, перенесите нижнюю часть руки перпендикулярно движениям от локтя, не прикладывая никаких мускульных усилий для ее поддержки.
Если Вы можете это сделать, позиция будет правильной и придаст правой руке самую правильную игровую позицию. Рис. 4.

Предплечье левой руки Сеговии располагается перпендикулярно по отношению к плечу. При этом локоть приближается к туловищу настолько, насколько это возможно для удобства исполнения. Это исключает необходимость мускульного усилия для поддержки предплечья и способствует общей свободе тела. Головка грифа находится на уровне ключицы. Гриф гитары располагается под углом приблизительно 30° к горизонтальной линии. Это - наиболее благоприятная игровая позиция. Левое плечо должно находиться в естественно-свободном состоянии (его не следует поднимать).
Сеговия рекомендует несколько измененную исполнительскую позицию для женщин. Ее демонстрирует Эмилия Сеговия. Рис. 5.

Природа наградила Сеговию великолепными руками для игры на гитаре. У него сильные, гибкие пальцы с очень чувствительными подушечками. Сеговия-педагог уделяет большое внимание исполнительской позиции рук. «Если позиция всей правой руки правильна, то кисть, при условии полного расслабления, естественно окажется в нужной игровой позиции. Согнутая в запястье, она позволяет пальцам находиться под почти прямым углом к струнам (при этом суставы должны быть параллельны струнам). Рис. 6.

Начинающие обычно с трудом сохраняют эту позицию во время игры главным образом потому, что «замораживают» не только запястье, но и всю руку. Лекарство в этом случае - полное расслабление и отсутствие мускульного усилия. Приведенные выше рисунки дают полное представление о различии правильного и неправильного положения кисти по отношению к струнам. Становится также ясным, что существует наиболее непосредственная связь между правильным положением кисти и звукоизвлечением. Правильное положение кисти придает пальцам необходимую силу, в то время как неправильное положение кисти приводит к скользящим движениям и недостаточному объему звука. См. рис. 7.

Следующая фотография Сеговии (вид сбоку) иллюстрирует правильный угол наклона пальцев и запястья.
Запястье правой руки согнуто, оставляя расстояние от 3 до 4 дюймов между внутренней стороной запястья и гитарой. При этом между пальцами и струнами образуется угол приблизительно 80°. Это почти вертикальная позиция кончика и средних суставов пальцев по отношению к струнам исключительно важна для звукоизвлечения. Движение пальцев, расположенных под этим углом, обеспечивает звук большой чистоты и силы. Тщательное изучение рисунков постановки правой руки Сеговии обнаруживает несколько важных элементов его техники. Большой и указательный пальцы образуют крест, оставляя треугольное пространство. Указательный, средний и безымннный пальцы располагаются под углом к струнам (наклон в сторону грифа), а маленький палец располагается вертикально. Рис. 8.

Подчеркивая роль приема апойяндо в развитии техники, Бобри склонен считать, что создателями этого приема были гитаристы фламенко. Для того чтобы гитарное сопровождение танцев и пения не заглушалось ритмической дробью каблуков и хлопанием в ладоши, гитаристам фламенко и нужно было более глубокое и яркое звучание. А так как большой палец они широко использовали даже в пассажах, то было нетрудно перенести эту технику и на остальные пальцы. Сеговия разделяет эту версию о происхождении апойяндо. Независимо от происхождения апойяндо именно Таррега и особенно Сеговия развили этот прием.
Мощный тон Сеговии, восхищающий слушателей,- кульминация развития приема апойяндо. По словам Бобри, апойяндо достигается ударом по струне 1,2 или 3 пальцами. После этого палец останавливается на соседней струне. Апойяндо дает возможность исполнителю извлечь звук большого объема, расширить его красочные возможности. Это способствует более рельефной фразировке. См. рис. 9.

Когда Сеговия использует прием тирандо, утверждает Бобри, его пальцы несколько более согнуты. Кончик пальца описывает небольшую дугу в направлении ладони и освобождает струну вместо того, чтобы задержаться на ней. Этот прием используется при исполнении аккордов, быстрых арпеджий, а также во всех тех случаях, когда соседние струны должны звучать одновременно. См. рис. 10.

Сеговия, по словам Бобри, использует один ноготь или ноготь в сочетании с кончиком пальца для извлечения резкометаллического или мягкого и прозрачного звуков - всего того разнообразия красок и нюансов, которым он так мастерски владеет. Если гитарист держит правую кисть ладонью перед собой, а ногти на уровне глаз, то они должны быть достаточно длинными для того, чтобы их можно было видеть над кончиками пальцев. См. рис. 11.

Как известно, Сеговия уделяет большое внимание уходу за ногтями, ежедневно подпиливая их для того, чтобы их форма соответствовала естественному контуру кончиков пальцев. Он оттачивает края ногтей лучшими сортами шлифовальной бумаги. Секрет извлечения красивого и одновременно мощного звучания, говорит Бобри, заключается в умении правильно использовать ногти.
Если вы посмотрите на свои пальцы (при условии, что ногти подстрижены правильно), то легко установите, что расстояние между краем ногтя и кончиком пальца больше в центре и постепенно уменьшается к краям ногтя. Рис. 12.

Кисть Сеговии, отмечает Бобри, остается устойчивой даже во время исполнения быстрых пассажей. Большой палец Сеговии значительно продвинут в направлении головки грифа от остальных пальцев, никогда не задерживаясь позади их, так как это затрудняло бы их движение.
Большой палец Сеговии сгибается только во втором суставе, кисть остается неподвижной. Сеговия использует внешний край или угол большого пальца, обеспечивая такое же плавное движение от мякоти к ногтю, как он это делает и остальными пальцами.
Для создания акцентов или красочных эффектов Сеговия использует центральную часть ногтя большого пальца. Иногда для извлечения глубокого тона на басовых струнах вся кисть и часть руки от запястья до локтя используется для придания дополнительной силы большому пальцу. Однако при этом они не напряжены. В то время как пальцы исполняют пассажи от дискантовых струн к басовым или, наоборот, большой палец Сеговии следует за остальными пальцами, легко скользя по струнам и не задерживаясь на какой-либо басовой струне. Это связано с тем, что во время исполнения этих пассажей высота подъема запястья все время изменяется. Это меняет и угол наклона пальцев.
Правильная исполнительская позиция исключает, как известно, необходимость поддержки инструмента левой рукой. Полностью свободная левая рука выполняет свою функцию - прижатие струн к грифу. Пальцы не касаются друг друга. Расстояние между ними зависит от расположения нот. Задача большого пальца - создать контрсилу давлению остальных пальцев на гриф.
Запястье Сеговии, как сообщает Бобри, естественно изогнуто, а его пальцы принимают форму, позволяющую кончику первого пальца перпендикулярно надавливать на струну. Сеговия подпиливает ногти левой руки короче кончиков пальцев для того, чтобы они не мешали давлению на струны. Распространенная ошибка начинающих - недостаточное сгибание пальцев и надавливание на струны мякотью вместо более твердого кончика. Ученикам рекомендуется избегать приобретения этой плохой привычки.
Пальцы Сеговии на грифе. Рис. 13.

Пальцы должны падать на гриф с минимальной высоты. Их слишком большой подъем ведет к потере времени и замедлению темпа в быстрых пассажах. Струны максимально прижаты к ладам. Это способствует чистоте и длительности звучания и предотвращает дребезжание струн. Сеговия использует только то давление, которое необходимо для извлечения чистого звука. Его свободная кисть легко переходит от одной позиции к другой. Он предостерегает от чрезмерного давления, сковывающего большой палец и тормозящего темп исполнения.
Единственная задача большого пальца левой руки - создавать контрсилу давлению на гриф остальных пальцев. Его наиболее правильное положение - против второго или третьего пальцев. Рис. 14.
 

Следующие шесть рисунков иллюстрируют положения большого пальца:
1. Большой палец Сеговии слегка согнут назад. Его подушечка, а не кончик, соприкасается с шейкой инструмента.
2. Никогда не сгибайте большой палец вперед, используя его кончик, или, еще хуже - ноготь!
3. Грубая ошибка - держать шейку между большим и первым пальцами. Это сразу выдает неквалифицированность исполнителя.
4. Место, в котором большой палец касается спинки шейки, меняется по мере перемещения руки вдоль грифа. Но басовая сторона шейки - запрещенная территория.
5. Во время игры в высоких позициях большой палец движется к требельной стороне инструмента.
6. Учащемуся рекомендуется держать большой палец против второго или третьего пальцев, где он равномерно обеспечивает максимальную контрсилу остальным пальцам. См. рис. 15.

Когда Сеговия играет в высоких позициях (выше 12 лада), его большой палец находится на требельном краю грифа, поддерживая остальные пальцы. При игре в высоких позициях не следует поощрять практику, при которой большой палец висит в воздухе, оставляя остальные пальцы без поддержки. Изучение техники левой руки маэстро показывает, что можно естественно, не искривляя кисти, играть в высоких позициях (от 12 до 19 лада).
Обратите внимание на положение большого пальца на краю грифа. См. рис. 16.